Recensione e valutazione di Tamron sp 70-200mm f / 2.8 di vc usd g2

L'obiettivo 70-200mm f / 2.8 è un must per i fotografi professionisti e un design molto desiderabile per gli appassionati. Ma gli obiettivi di marca sono costosi: Canon lo vende per $ 1.900 e l'ultimo di Nikon ti farà guadagnare $ 2.800. SP 70-200mm F / 2.8 Di VC USD G2 di Tamron ($ 1, 299) è molto più economico, nitido per gran parte della sua gamma e costruito abbastanza resistente. Si perde qualcosa non pagando il dollaro più alto - gli angoli sono scuri a grandi aperture e il bagliore è un problema quando si scatta in una fonte di luce intensa - ma l'obiettivo è una scelta solida se stai cercando un 70-200mm e non farlo vuoi fare un pony per Canon o Nikon glass.

Design

Il 70-200mm non si discosta di dimensioni o forma da altri aspetti del design. Misura 7, 6 per 3, 5 pollici (HD), pesa 3, 3 libbre e supporta filtri frontali da 77 mm. L'obiettivo presenta un design zoom interno, quindi non cambia lunghezza durante lo zoom.

Una lente lunga cambia il baricentro del sistema di telecamere, quindi c'è un collare per treppiede rotante integrato vicino alla base di 70-200 mm: ti consigliamo di usare la sua filettatura per treppiede durante il montaggio su un sistema di supporto per distribuire meglio il peso di fotocamera e obiettivo. Il piedino per treppiede è compatibile con il sistema di sgancio rapido Arca-Swiss.

L'obiettivo è rifinito in nero, con una robusta canna in metallo. È sigillato contro polvere e umidità, rendendolo un abbinamento ideale per fotocamere di livello professionale. L'elemento frontale presenta un rivestimento al fluoro, che respinge l'umidità e gli oli: semplifica la pulizia di un'impronta digitale involontaria e rende più pratico l'uso dell'obiettivo sotto la pioggia. Un cappuccio è incluso; è reversibile per lo stoccaggio. Tamron vende i 70-200mm per reflex Canon e Nikon.

Ci sono alcuni interruttori di controllo, tutti situati a metà barile. È possibile impostare un limitatore di messa a fuoco per consentire l'autofocus su tutta la gamma o solo da 10 piedi (3 metri) all'infinito. L'interruttore AF / MF modifica la modalità di messa a fuoco e sono disponibili due interruttori per impostare il sistema di compensazione vibrazioni (VC). Uno semplicemente lo accende o spegne, e un secondo lo imposta sulla modalità 1, 2 o 3. La modalità 1 dovrebbe essere utilizzata per la maggior parte delle situazioni, mentre la modalità 2 è ideale per gli scatti quando si esegue il panning della fotocamera a sinistra o destra per tracciare un soggetto in movimento. La modalità 3 offre la compensazione più estrema - Tamron afferma che è utile per 5 stop - ma attiva il sistema solo quando viene catturata un'immagine, il che può far apparire l'immagine nel mirino un po 'traballante quando si inquadra un colpo e può alterare leggermente la tua inquadratura.

In modalità 1 sono stato in grado di ottenere scatti palmari nitidi quando mi sono seduto e mi sono rinforzato a velocità di 1/6 di secondo, ma ho potuto gestire la stessa qualità solo a velocità di 1/30 di secondo o più corto. Il passaggio alla modalità 3 non ha dato risultati migliori quando mi stavo preparando, e in realtà ho sentito che la mancanza di stabilizzazione nel mirino era un danno. Ma stando in piedi su due piedi, ho fatto un tentativo di compensazione extra, ottenendo risultati costantemente solidi a 1/15 di secondo. Probabilmente vorrai lasciare il sistema VC in Modalità 1 o 2 per la maggior parte del tempo, ma è bene sapere che la Modalità 3 è lì quando ne hai bisogno.

Lasciare gli interruttori in posizione può essere un problema, però. Sono lo stesso design utilizzato dal Tamron SP 150-600mm F / 5-6.3 Di VC USD G2. Le levette sono larghe e comodamente regolate, ma sporgono dal barilotto dell'obiettivo fino al punto in cui si sposteranno se l'obiettivo si spalma contro il tuo corpo o se si impigliano su un divisore quando si inserisce l'obiettivo o lo si estrae la tua borsa. Alcuni nastri adesivi possono essere in ordine se stai lavorando a un matrimonio e non vuoi uscire accidentalmente dalla tua modalità preferita.

Due grandi anelli controllano la messa a fuoco e lo zoom. Entrambi sono rivestiti in gomma a coste, il che li rende comodi da girare. L'anello dello zoom si trova proprio dietro l'elemento anteriore ed è contrassegnato da 70, 100, 135 e 200 mm. L'anello di messa a fuoco è proprio dietro di esso, accanto a una finestra ritagliata che mostra la distanza di messa a fuoco impostata in piedi e metri.

L'obiettivo mette a fuoco vicino a 0, 95 metri. A 200 mm ha una velocità di riproduzione 1: 6, 1, proiettando soggetti a circa un sesto di grandezza naturale (0, 16x) alla distanza di lavoro più vicina. Non è così grande come un ingrandimento come l'ultimo costoso Nikon 70-200mm, l'AF-S Nikkor 70-200mm f / 2.8E FL ED VR, che cattura immagini a grandezza naturale 1: 4.8 o la Canon EF 70-200mm f / 2.8 IS USM, che si trova nello stesso campo di gioco della Nikon a 1: 5.

Ci sono un paio di teleconvertitori disponibili da Tamron che sono stati progettati per offrire risultati eccellenti con questo obiettivo. TC-X14 (1.4x) e TC-X20 (2x) presentano un design estetico che si adatta allo zoom e sono anche sigillati contro polvere e umidità. Ho testato l'obiettivo con 1.4x, che restringe l'apertura a f / 4 e modifica la sua lunghezza focale a 98-280 mm, e ho scoperto che la qualità dell'immagine è rimasta piuttosto forte. E poiché l'obiettivo è ancora uno zoom f / 4, i sistemi di messa a fuoco automatica funzionano altrettanto bene e senza un teleconvertitore. Se si opta per il convertitore 2x, l'apertura massima scende a f / 5.6 e l'obiettivo diventa uno zoom 140-400mm, una gamma focale attraente per i fotografi naturalisti.

Qualità dell'immagine

Ho testato il Tamron SP 70-200mm con la Canon EOS 5DS R da 50 MP, la reflex full frame con la più alta risoluzione sul mercato. A 70 mm f / 2, 8 mette in evidenza i numeri di fascia alta, 3.557 linee per altezza dell'immagine nel test di nitidezza ponderato al centro di Imatest. La qualità dell'immagine è persino da un bordo all'altro.

Non ci sono cambiamenti significativi nella risoluzione in f / 4, ma vediamo qualche miglioramento in f / 5.6 (3.890 linee) e f / 8 (3.925 linee). La diffrazione si verifica ad aperture più strette, riducendo la risoluzione a f / 11 (3.649 linee) e f / 16 (3.174 linee), ma non diventa un vero problema fino a f / 22 (2.554 linee). È un po 'meglio delle 2.200 linee che vogliamo vedere almeno da una fotocamera ad alta risoluzione come la 5DS, ma sicuramente non da nessuna parte vicino a ciò che l'obiettivo è in grado di offrire al meglio.

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La qualità dell'immagine migliora a 100 mm. A f / 2.8 l'obiettivo segna 3.737 linee, con miglioramento a f / 4 (3.972 linee), f / 5.6 (4.104 linee) e f / 8 (4.017 linee). Come previsto, la qualità dell'immagine inizia a peggiorare man mano che ci si ferma ulteriormente: 3.682 linee a f / 11, 3.205 linee a f / 16 e 2.588 linee a f / 22.

Le prestazioni rimangono elevate a 135 mm. A f / 2.8 vediamo 3.488 linee, che migliorano costantemente man mano che ci si ferma: 3.786 linee a f / 4, 3.998 linee a f / 5.6 e 4.023 linee a f / 8. C'è un leggero calo in f / 11 (3.770 linee) e uno più evidente in f / 16 (3.281 linee) e f / 22 (2.592 linee).

La qualità dell'immagine ha un impatto notevole a 200 mm. A f / 2.8 il punteggio scende a 2.842 linee. È ancora molto buono, ma non è eccezionale come gli angoli più ampi. C'è un imprevisto calo nella chiarezza af / 4 (2.555 linee) -siamo stati eseguiti due test separati per confermare che questo non era un problema con la messa a fuoco - e l'obiettivo è tornato al suo punteggio f / 2.8 af / 5.6 (2.739 linee). Le foto più nitide sono af / 8 (3.286 linee), e sia f / 11 (3.470 linee) che f / 16 (3.142 linee) foto più nitide rispetto allo scatto a tutta apertura. Naturalmente, fermarsi così lontano limita la tua capacità di scattare in condizioni di scarsa luminosità e riduce anche la quantità di sfocatura dello sfondo nelle foto. A f / 22 il punteggio è nell'intervallo previsto, 2.525 linee.

C'è qualche distorsione. A 70 mm vediamo una distorsione a barilotto dell'1, 4 percento, che dà alle linee rette l'aspetto di una curva esterna. A 100 mm e 135 mm la distorsione non è un problema, ma vediamo una distorsione a cuscinetto dell'1, 1 per cento a 200 mm, che conferisce alle linee una leggera curva verso l'interno.

Laddove la distorsione è abbastanza modesta, la luminosità dell'angolo è pronunciata, dando alle immagini scattate a f / 2.8 ef / 4 una vignetta scura evidente. Gli angoli restano indietro rispetto al centro in luminosità di circa 3 stop (-3 EV) quando si scatta af / 2.8 in tutta la gamma dello zoom, e anche i bordi sono notevolmente più scuri, -1, 5 EV. L'arresto a f / 4 schiarisce gli angoli, ma sono ancora più deboli di -1, 5 EV rispetto al centro. C'è ancora un po 'di effetto vignetta su f / 5.6 (-1.2EV), ma è andato su f / 8 e impostazioni più strette.

I fotografi grezzi sono abituati a usare Lightroom CC o software simili per correggere la distorsione e rimuovere una vignetta indesiderata. Ma i tiratori JPG che usano vetri di prima mano possono semplicemente abilitare le correzioni interne alla fotocamera per compensare entrambi automaticamente. Se in genere condividi solo scatti JPG fuori dalla fotocamera, potresti avere qualche problema con gli angoli attenuati.

Nei test sul campo, ho notato che l'obiettivo ha una tendenza a flare abbastanza evidente quando si scatta verso il sole. Puoi vedere l'effetto al suo massimo nell'immagine sopra. Ho provato diverse lunghezze focali e impostazioni di apertura diverse e ho ottenuto un riflesso simile ogni volta che ho puntato l'obiettivo verso il cielo. La Nikon 70-200mm fa un lavoro molto migliore controllando l'effetto. Certo, potrebbe piacerti l'aspetto, soprattutto se sei un fan dello scatto di ritratti retroilluminati; è una preferenza personale.

conclusioni

Per il prezzo, il Tamron SP 70-200mm F / 2.8 Di VC USD G2 è un telezoom davvero solido. È un obiettivo resistente che può essere utilizzato in qualsiasi condizione meteorologica e offre immagini con una nitidezza superba per gran parte della sua gamma. C'è una diminuzione della fedeltà a 200 mm, ma le immagini sono ancora abbastanza nitide lì, e mentre vediamo una distorsione nella sua forma più ampia e più lunga, è piuttosto modesta. Gli angoli deboli sono più un problema, così come la resistenza al chiarore: queste preoccupazioni impediscono di ottenere una raccomandazione della redazione.

Ma le nostre scelte migliori per obiettivi da 70-200 mm sono significativamente più costose. Pagherai $ 600 in più per la Canon e $ 1.100 o $ 1.500 in più per la presa di Nikon, a seconda di quale delle due versioni dell'azienda scegli. Tamron SP è una scelta migliore rispetto al Sigma APO 70-200mm F2.8 EX DG OS HSM a prezzo simile, che mostra un calo molto più significativo della risoluzione a 200mm. Se acquisti con un budget limitato, non rimarrai deluso.