Sommario:
Video: Tamron SP 24-70mm f/2.8 Di VC USD G2 lens review with samples (Full-frame & APS-C) (Ottobre 2024)
Il Tamron SP 24-70mm f / 2.8 Di VC USD G2 ($ 1.199) è un'alternativa conveniente a zoom f / 2.8 simili di Canon ($ 1.899) e Nikon ($ 2.399, 95). L'obiettivo Tamron include la stabilizzazione dell'immagine (assente dalla Canon) e può essere acquistato in una versione per entrambi i sistemi di fotocamere. La sua qualità dell'immagine non è impeccabile, c'è una certa aberrazione cromatica a 24 mm e i risultati a 70 mm sono sul lato morbido, ma è un'opzione di valore solido. Ma non è l'unico 24-70mm f / 2.8 economico disponibile sul mercato - il Sigma 24-70mm F2.8 DG OS HSM Art è in vendita a $ 1.299, anche se non ho ancora avuto la possibilità di testarlo.
Design
L'SP 24-70mm misura 4, 4 x 3, 5 pollici (HD), pesa circa 2 libbre e supporta filtri anteriori da 82 mm. È protetto da polvere e spruzzi, quindi si abbina bene a un corpo SLR professionale e l'elemento frontale è rivestito con fluoro. Il rivestimento al fluoro respinge il grasso e l'umidità, quindi l'obiettivo è più facile da pulire e da mantenere pulito, rispetto alle ottiche che omettono la finitura protettiva.
La canna esterna è in metallo, rifinita in nero, con un anello di accento argento alla base. La parte interna, compreso l'attacco a baionetta attorno all'elemento anteriore, è in plastica robusta e spessa, così come il paraluce incluso. Tamron include anche tappi anteriori e posteriori e una custodia per il trasporto. L'obiettivo è disponibile per i sistemi reflex Canon e Nikon; al momento, non vi è alcuna indicazione che Tamron rilascerà l'obiettivo per l'uso con reflex Pentax o Sony.
L'anello dello zoom è abbastanza largo, occupa un buon terzo della canna e coperto di gomma ruvida. Si gira senza intoppi e la canna si allunga mentre si sposta da 24 a 70 mm. Le lunghezze focali sono contrassegnate a 24, 35, 50 e 70 mm e c'è un blocco fisico per mantenere lo zoom nella posizione di 24 mm. L'innesto della serratura impedisce al barilotto di strisciare quando si appende la fotocamera al lato.
Gli interruttori a levetta sono disponibili per attivare o disattivare il sistema di stabilizzazione. Tamron lo chiama Vibration Compensation (VC) e la sua efficacia è buona fino a cinque stop. C'è anche un interruttore per alternare tra manuale e autofocus.
Anche l'anello di messa a fuoco manuale è rivestito in gomma, ma è molto più stretto, di circa mezzo pollice di dimensione. Gira senza intoppi, ma con una certa resistenza, quindi puoi apportare piccole regolazioni. Ma quanto il minuto sono le regolazioni è limitato dal lancio: l'anello si sposta dalla distanza minima all'infinito di circa 90 gradi. Ciò non disturberà la maggior parte dei fotografi, ma i videografi vorranno un obiettivo con un tiro più lungo per la messa a fuoco manuale.
L'obiettivo mette a fuoco a 0, 3 pollici (15 pollici) in tutta la sua portata. A 70mm questo è buono per ingrandimento 1: 5. Non è un territorio macro, ma non avrai alcun problema a sfocare gli sfondi quando ti concentri vicino. L'ingrandimento massimo è alla pari con la Canon 24-70mm f / 2.8L II USM, ma non è alto come quello con la Nikkor 24-70mm f / 2.8E ED VR (1: 3.5) o Sigma 24-70mm f / 2.8 Art (1: 4.3).
Qualità dell'immagine
Ho provato i 24-70mm con la Canon EOS 5DS R. da 50 MP. La mia copia dell'obiettivo mostrava alcuni errori di messa a fuoco a 70 mm, ma sono stato in grado di utilizzare lo strumento di regolazione della messa a fuoco della 5DS R per effettuare una regolazione e correggerli. Se il corpo della fotocamera non supporta le regolazioni del sistema di messa a fuoco automatica, prendere in considerazione la console Tap-In Tamron ($ 59), un accessorio che consente di ottimizzare la messa a fuoco automatica e aggiornare il firmware dell'obiettivo.
A 24 mm f / 2, 8 la combinazione fornisce 3.263 linee per altezza dell'immagine sulla valutazione standard della nitidezza ponderata centrale di Imatest. È migliore delle 2.750 linee che vogliamo vedere da un corpo macchina da 50 MP, con ottimi risultati al centro (3.841 linee), buoni punteggi nelle parti centrali del telaio (3.133 linee) e un'uscita notevolmente morbida alla periferia (2.302 linee). Il punteggio del bordo riflette una notevole aberrazione cromatica: falsi colori verde e viola sui bordi ad alto contrasto. L'effetto è limitato alla periferia del fotogramma e può essere rimosso tramite software: Lightroom Classic ne riduce il lavoro.
L'arresto migliora la risoluzione. Il punteggio medio salta a 3.627 a 24 mm f / 4, con una risoluzione molto buona anche se la maggior parte del telaio (3.645 linee) e bordi che mostrano 3.052 linee. L'aberrazione cromatica è ancora lì, ma non è così evidente.
Se vuoi immagini molto nitide da un bordo all'altro, scatta af / 5.6; il punteggio medio è di 3.892 linee e i bordi restano indietro di appena 100 linee. L'aberrazione cromatica è ancora lì, ma è abbastanza modesta; dovrai vedere le immagini con il massimo ingrandimento per vederle. A f / 8 il punteggio medio rimane forte (3.808 linee) e l'aberrazione del bordo è quasi scomparsa. La diffrazione si riduce alla risoluzione ad aperture più strette: il punteggio inizia a scendere a f / 11 (3.476 linee) e si tuffa a f / 16 (2.892 linee) e f / 22 (2.278 linee).
A 35mm f / 2.8 l'obiettivo mostra 3.169 linee. L'aberrazione cromatica è scomparsa del tutto, ma i bordi sono ancora morbidi (1.918 linee). Vediamo risultati molto più chiari in f / 4 (3.673 linee), con bordi che superano le 3.000 linee. L'obiettivo migliora ulteriormente da bordo a bordo af / 5.6, con un punteggio medio di 3.940 linee e bordi che mostrano 3.728 linee. I risultati a f / 8 (3.748 linee) e f / 11 (3.467 linee) rimangono forti. Vediamo il calo atteso di chiarezza a f / 16 (2.908 linee) e f / 22 (2.292 linee).
La qualità dell'immagine a tutta apertura fa un passo indietro di 50 mm. La media f / 2.8 è di 2.610 linee. Il centro della cornice è ancora piuttosto nitido (3.350 linee), ma le parti centrali (2.649 linee) e i bordi (1.003 linee) restano indietro. Ancora una volta, la storia è migliore in f / 4. Il punteggio medio migliora a 3.403 linee, con una forte qualità nella maggior parte del frame e bordi che rimangono indietro (2.517 linee), ma sono solo un po 'morbidi.
Per uno scatto che deve essere nitido su tutto il fotogramma, usare f / 5.6 (3.666 linee) e sii felice di sapere che la periferia mostra una nitida 3.394 linee. A f / 8 vediamo 3.789 linee con prestazioni pari al centro e ai bordi, e l'obiettivo continua a dare ottimi risultati a f / 11 (3.549 linee). Evitare f / 16 (3.049 linee) e f / 22 (2.369 linee).
Le prestazioni sono più deboli a 70 mm. A f / 2.8 la risoluzione media scende a 2.333 linee e anche il centro dell'inquadratura è appena oltre il taglio per risultati accettabili (2.839 linee). I bordi sono sfocati (1.443 linee). Arresto al miglioramento delle reti f / 4; il punteggio medio sale a 2.863 linee, ma si ottengono ancora bordi morbidi (2.068 linee). Il punteggio medio è più o meno lo stesso in f / 5.6 e i bordi mostrano un modesto bump a 2.431 linee, ma sono ancora sul lato morbido.
Per ottenere risultati davvero nitidi a 70 mm, è necessario scattare a f / 8 (3.172 linee in media, con bordi leggermente in ritardo) o f / 11 (3.347 linee). C'è un leggero calo nella risoluzione af / 16 (3.055 linee) e uno più evidente in af / 22 (2.459 linee).
La risoluzione è importante, ma non è l'unico aspetto delle prestazioni dell'obiettivo che esaminiamo. In termini di distorsione, vediamo una distorsione a barilotto del 3, 4 percento a 24 mm, una distorsione poco evidente a 35 e 50 mm e una distorsione a puntaspilli dell'1, 2 percento a 70 mm. Questo è in linea con altri obiettivi di questo tipo che abbiamo testato. Ma poiché Tamron è un'opzione di terze parti, non sarai in grado di applicare correzioni nella fotocamera per compensare l'effetto come faresti con uno zoom Canon o Nikon. Adobe non ha ancora un profilo obiettivo disponibile per 24-70mm, ma è quasi sicuro di aggiungerlo. Nel frattempo è possibile effettuare regolazioni manuali nel pacchetto software Lightroom per rimuovere la distorsione. Una volta che un profilo è disponibile, potranno essere applicati con un solo clic.
Finalmente guardiamo l'uniformità dell'illuminazione. Lo strumento Uniformity di Imatest mostra che il 24-70mm fatica a mantenere gli angoli più luminosi del centro per tutta la gamma dello zoom. A 24mm f / 2.8 sono in ritardo dietro il centro di 2, 9 stop (-2, 9 EV), il che conferisce alle immagini una notevole vignetta. Gli angoli rimangono attenuati a f / 4 (-1, 9 EV), ma sono leggermente più vicini al centro in luminosità a f / 4 e aperture più strette (-1, 4 EV).
C'è una caduta di -2, 9 EV agli angoli a 35 mm f / 2, 8. È tagliato a -1, 9 EV a f / 4 e -1, 2 EV a f / 5, 6 e impostazioni più strette. A 50mm f / 2.8 vediamo un deficit di -2, 4 EV, che viene ridotto a -1, 4 EV a f / 4, -1 EV a f / 5, 6 e circa -0, 8 EV a impostazioni più ristrette. Quando arrivi a -1 EV, la differenza non è evidente nella maggior parte delle immagini. Infine a 70mm c'è un deficit di -2, 5 EV a f / 2, 8 e una caduta di -1, 4 EV a f / 4, ma a impostazioni più strette il differenziale è a metà corsa. Come la distorsione, Lightroom può applicare la correzione ai bordi per schiarire gli angoli attenuati. A seconda della fotocamera utilizzata, è possibile che si verifichi un eccesso di rumore nelle aree che devono essere notevolmente illuminate.
Ho notato alcuni problemi quando abbiamo recensito un altro recente obiettivo Tamron, l'SP 70-200mm f / 2.8 Di VC USD G2. L'obiettivo ha mostrato forti effetti fantasma e bagliori quando si riprende un soggetto retroilluminato. Per fortuna il 24-70mm li elude; gli scatti direttamente al sole hanno mostrato un po 'di bagliore, ma non più di quanto ti aspetteresti di vedere con uno zoom di fascia alta.
conclusioni
Il Tamron SP 24-70mm f / 2.8 Di VC USD G2 ha alcuni grandi segni a suo favore: un'apertura f / 2.8 luminosa su tutta la sua gamma di zoom, resistenza alle intemperie e protezione dal fluoro, un forte sistema di stabilizzazione ottica e un prezzo che scende notevolmente opzioni di prima parte. Ma ci sono alcuni compromessi per arrivarci. I bordi morbidi in uno zoom f / 2.8 non sono un grosso problema per la maggior parte delle applicazioni pratiche - la profondità di campo tende a nasconderli - ma la perdita di risoluzione più vicina al centro dell'inquadratura quando ci si sposta a 50 mm e oltre lo è. Dovrò aspettare e vedere se il nuovo 24-70mm f / 2.8 Art di Sigma è un'alternativa più convincente e conveniente al vetro Canon o Nikon; Non sono ancora riuscito a provarlo.
Nel frattempo, pensiamo che i professionisti stiano meglio con le opzioni di prima parte. Sono più soldi, ma non dovresti tagliare gli angoli con un 24-70mm. Se sei semplicemente un hobbista molto serio, il verdetto è più confuso. Andare con il Tamron consente di risparmiare parecchi soldi e può offrire risultati eccellenti, purché ne comprenda i limiti. Ciò significa restringere il diaframma ad f / 4 (o più piccolo) quando si passa a 50mm e più, e passare un po 'di tempo a scattare post-elaborazione per schiarire gli angoli e rimuovere l'aberrazione cromatica. Consiglio il Tamron 24-70mm agli appassionati, ma con alcuni avvertimenti. Sono ansioso di vedere se la presa di Sigma è migliore o se fa anche compromessi a favore del suo prezzo.
