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Video: Kai W по-русски: Sony 12-24mm f/4 (Ottobre 2024)
Ci sono obiettivi grandangolari, obiettivi ultra grandangolari e obiettivi come FE 12-24mm F4 G ($ 1.699, 99), che si trova all'estremità estrema della copertura se associato a un sensore di immagine a pieno formato. Non è lo zoom rettilineo più ampio - l'EF 11-24mm f / 4L USM ($ 2, 999) di Canon cattura immagini con un ambito leggermente più ampio - ma è molto meno costoso e circa la metà più pesante. Per soddisfare il suo prezzo ed entrare in una dimensione ragionevole, fa alcuni compromessi ottici, ma non più di quanto si ottiene con zoom ultra-wide più costosi. Offre prestazioni eccellenti e un'opzione migliore rispetto all'adattamento degli equivalenti Canon o Sigma per i tiratori Sony che desiderano l'obiettivo più ampio disponibile.
Design
Il 12-24mm è ingannevolmente piccolo rispetto a zoom simili per i sistemi SLR. Misura 4, 6 per 3, 5 pollici (HD) e pesa solo 1, 2 libbre. Il Sigma 12-24mm F4 DG HSM Art ($ 1, 599) misura 5, 2 per 4, 0 pollici e pesa 2, 5 libbre, il che rende sicuramente più facile portare il design di Sony sul design.
Puoi utilizzare l'obiettivo Sigma su una fotocamera Sony con l'adattatore MC-11 e otterrai buoni risultati di imaging. Preferirei di gran lunga usare il FE 12-24mm più piccolo e leggero. Gli obiettivi grandangolari sono più facili da progettare per le fotocamere mirrorless, poiché l'elemento posteriore dell'obiettivo è più vicino al sensore di immagine che con una reflex, il che rende possibile un design come questo.
La canna è in policarbonato, con messa a fuoco a coste e anelli zoom. Il paraluce è integrato: è incluso un ampio cappuccio antiscivolo per proteggerlo, insieme a una morbida custodia con coulisse e al cappuccio posteriore. L'elemento frontale è bulboso, quindi non c'è modo di aggiungere un filtro frontale. Se si desidera utilizzare i filtri, è necessario investire in un sistema per collegare quelli in vetro esterni. I fotografi di paesaggi sono abituati a questo, poiché spesso impiegano filtri graduati a densità neutra per bilanciare l'esposizione tra cielo e terra.
L'obiettivo stesso non cambia lunghezza durante lo zoom. L'elemento anteriore si muove avanti e indietro, ma rimane bene entro i confini del paraluce. C'è un pulsante Focus Hold, che ferma il sistema di messa a fuoco automatica quando viene premuto. Se lo desideri, può essere rimappato: mi piace impostarlo per attivare il sistema Eye AF di Sony, che privilegia la messa a fuoco su occhi e volti. L'altro controllo è un interruttore a levetta per cambiare tra le operazioni AF e MF.
Il 12-24mm mette a fuoco vicino a 0, 28 metri. L'ampio campo visivo significa che non ingrandirai i soggetti come farebbe un obiettivo macro più lungo se focalizzasse così da vicino, ma ti dà una certa libertà nella composizione delle immagini. Puoi avvicinarti a un soggetto e comunque catturare l'ambiente dietro, anche se certamente ti esagererai con le proporzioni quando ti avvicini a un contatto ravvicinato e personale, che è inerente a un obiettivo ultra grandangolare.
L'obiettivo non include la stabilizzazione ottica: alcuni obiettivi APS-C ultra-larghi lo fanno, ma non lo troverai in un obiettivo full-frame più largo di 16mm. Non è un grosso problema, anche se hai una fotocamera a7 di prima generazione senza stabilizzazione nel corpo, in quanto è possibile catturare immagini nitide e ampie con tempi di posa più lunghi rispetto alle lunghezze focali del teleobiettivo. Ma se stai prendendo in considerazione questo obiettivo per i video, tieni presente che vorrai un corpo con stabilizzazione a cinque assi integrata per riprese palmari stabili.
Un obiettivo così ampio è uno strumento specializzato, ma anche molto utile. Sparare con esso può essere impegnativo, ma anche gratificante se fatto bene. È fantastico avere a portata di mano per i viaggi, poiché puoi davvero avere un'idea di un ambiente e di lavorare in spazi ristretti. Grazie al suo design zoom, puoi anche impostarlo su 24 mm, un grandangolo più moderato, per un uso più generale.
Qualità dell'immagine
Ho testato i 12-24mm in laboratorio con il software Imatest e il corpo full-frame a7R III. A 12mm f / 4 mette in evidenza numeri di nitidezza elevati, 3.392 linee. È notevolmente migliore delle 2.750 linee che vogliamo vedere da un corpo ad alta risoluzione come la a7R III. La nitidezza è più forte al centro (4.292 linee), ma diminuisce man mano che ci si sposta verso la periferia. I bordi del fotogramma sono nella zona molto buona, 3.057 linee, ma puoi aspettarti che gli angoli siano sfocati quando si scatta af / 4.
Il restringimento dell'apertura migliora le prestazioni degli angoli e dei bordi, aumentando il punteggio medio. A f / 5.6 l'obiettivo mostra 3.560 linee e a f / 8 reti 3.667 linee; i bordi si avvicinano a 3.200 linee in entrambi i punti di arresto. Anche le prestazioni degli angoli migliorano notevolmente quando vengono arrestate; il ritaglio sopra mostra l'aspetto dell'angolo estremo del fotogramma a 12 mm f / 4 (a sinistra) e a 12 mm f / 8 (a destra).
La qualità dell'immagine è mantenuta a f / 11 (3.592 linee), ma la diffrazione si riduce alla risoluzione con impostazioni più piccole se abbinata a a7R III. A f / 16 la risoluzione scende a 2.998 linee ed è solo 2.018 linee a f / 22. Per risultati ottimali, mantenere l'apertura a f / 11 o più ampia.
Con una risoluzione di 18 mm f / 4, la maggior parte del frame è forte, con una media di 3.344 linee. Ma le prestazioni dei bordi si riducono a 1.944 linee morbidissime. I bordi migliorano leggermente in f / 5.6 (2.148) e la media migliora a 3.568 linee, ma non si ottiene una nitidezza forte per tutto il fotogramma fino a f / 8. Lì, la media è di 3.705 linee e i bordi mostrano circa 2.800 linee. A f / 11 i bordi si spostano da accettabili a molto buoni (3.450 linee), in ritardo appena dietro il punteggio medio (3.740 linee). Vediamo il calo atteso di chiarezza af / 16 (3.211 righe) ef / 22 (2.175 righe).
A 24mm f / 4 vediamo una forte prestazione attraverso la maggior parte del fotogramma (3.415 linee), ma ancora una volta, i bordi lontani sono sul lato morbido (2.212 linee). Godono di un salto nella chiarezza af / 5.6 (2.027 linee) e sono nitidi come si ottiene da questo obiettivo af / 8 (3.589 linee); il punteggio medio è più o meno lo stesso in entrambe le f-stop, appena intorno a 3.750 linee. A f / 11 la media scende di poco (3.679 linee), prima di immergersi di più a f / 16 (3.260 linee) e f / 22 (2.238 linee).
Questi sono molti numeri. In termini pratici, le reti 12-24mm reticolano immagini che sono molto nitide attraverso gran parte dell'inquadratura quando vengono riprese a tutta lunghezza focale. Noterai morbidezza agli angoli del fotogramma af / 4 a 12mm, e sia i bordi che gli angoli subiscono ampie aperture quando ingranditi un po '. A f / 5.6 e f / 8 questi problemi scompaiono per lo più, quindi se stai riprendendo un'enorme porzione di paesaggio e desideri ottenere il massimo dettaglio dai tuoi scatti, scatta a f / 8. Se vuoi la massima risoluzione assoluta e non ti dispiace un campo visivo leggermente più stretto, la FE 16-35mm F2.8 GM è più nitida a aperture comparabili, ma è anche più costosa e non copre angoli più larghi di 16mm.
È possibile utilizzare sia la Canon 11-24mm che la Sigma 12-24mm su un corpo Sony, con autofocus, utilizzando l'adattatore appropriato. (Consigliamo il Sigma MC-11.) Abbiamo testato entrambi su una fotocamera ad alta risoluzione, la Canon EOS 5DS R da 50 MP, in modo da poter fare un confronto a sfera nella qualità dell'immagine, ma i numeri non sono direttamente confrontabili. Entrambi hanno ricevuto il massimo dei voti quando li abbiamo recensiti, e sono performanti. Ma sono davvero grandi rispetto alla FE 12-24mm, che è la norma per gli zoom ultra-wide progettati per i sistemi SLR.
Osserviamo altre qualità ottiche oltre alla nitidezza. La distorsione è una e la FE 12-24mm non è immune ai suoi effetti. A 12mm mostra una notevole distorsione a barilotto, circa il 3, 7 percento. La distorsione a barilotto conferisce alle linee rette l'aspetto di una curva esterna. Mentre ingrandisci, la distorsione si sposta nell'altra direzione, spingendo le linee verso l'interno. Vediamo una distorsione a cuscinetto a 18 mm (1, 4 percento) e 24 mm (1, 6 percento). Entrambe le alternative Canon e Sigma mostrano una distorsione a barilotto circa del 6 percento nella loro massima ampiezza, ma non cedono il passo all'effetto puntaspilli quando vengono ingrandite. Se scatti JPG con la tua fotocamera Sony puoi impostarla per rimuovere automaticamente la distorsione, anche se perderai un po 'del tuo campo visivo sull'estremità larga. I fotografi grezzi dovranno compensare l'effetto nel software: Adobe Lightroom Classic CC include un profilo obiettivo per risolverlo con un solo clic.
L'obiettivo mostra anche una vignetta, un altro difetto previsto degli obiettivi ultra-wide. Gli angoli e i bordi non ricevono tanta luce come il centro, dando alle foto una cornice scura naturale. A 12mm vediamo un calo di 3 stop (-3EV) negli angoli af / 4, che diminuisce af / 5.6 (-2.5EV) e si aggira intorno a -2EV ad aperture più strette. Non è così evidente a 18 mm f / 4 e 24 mm f / 4, circa -2 EV in entrambi i casi, e viene tagliato di circa -1 EV a quelle lunghezze focali af / 5, 6 e inferiori. Come la distorsione, puoi abilitare la correzione integrata nella fotocamera per l'effetto quando scatti JPG e puoi compensare gli angoli attenuati usando lo stesso profilo dell'obiettivo Adobe che corregge la distorsione quando scatti in formato Raw e l'elaborazione con Lightroom.
Flare è molto ben controllato. È difficile non prendere il sole nelle riprese quando si lavora a 12 mm. Ho fatto del mio meglio per cercare di indurre bagliori e fantasmi, e sono riuscito a ottenere solo una piccola striscia di luce visibile in uno scatto in cui un soggetto stava parzialmente bloccando il sole, che si trovava all'estremità del fotogramma.
conclusioni
La FE 12-24mm F4 G colma una lacuna nel sistema di fotocamere mirrorless di Sony: è un obiettivo full-frame che è il più ampio possibile per una reflex Nikon e si avvicina molto all'abbinamento della costosa copertura Canon 11-24mm. Ha un prezzo interessante, un po 'più della metà di quello della Canon e poco più della recente offerta F4 Art di 12-24mm di Sigma, entrambi i quali possono essere utilizzati su una fotocamera Sony con un adattatore. Ma la FE 12-24mm è molto più piccola e leggera di entrambe.
L'obiettivo è performante, con alcuni avvertimenti. È uno zoom ultra grandangolare e subisce alcune delle carenze che vediamo in quasi tutti gli obiettivi del suo tipo - in particolare una distorsione, una vignetta evidente e una mancanza di chiarezza verso la periferia quando si scatta alla sua massima apertura. Ma arriva a un prezzo ragionevole e ti piacerà davvero le sue dimensioni rispetto a obiettivi simili per i sistemi SLR full-frame. Ci sono un paio di solide alternative per i tiratori Sony che non hanno bisogno di andare altrettanto largo, il meno costoso Zeiss 16-35mm F4 e il 16-35mm F2, 8 GM di fascia alta. Ma se vuoi lo scatto più largo che puoi ottenere con il sistema senza entrare nel regno dell'occhio di pesce, il 12-24mm non delude.
