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Video: Sony 16-35mm f/2.8 Lens Review for Sony A-Mount Cameras (Ottobre 2024)
Il sistema A-mount di Sony è tornato sotto i riflettori grazie all'Alpha 99 II ad alta risoluzione e a scatto rapido, una fotocamera che offre un incredibile sensore di immagini e una velocità di acquisizione. Sony Zeiss Vario-Sonnar T * 16-35mm F2.8 ZA SSM ($ 2.249, 99) è lo zoom ultra-wide premium dell'azienda e viene fornito con un design professionale, resistente alla polvere e all'umidità. Ma l'obiettivo più vecchio soffre quando accoppiato con l'ultima fotocamera ad alta risoluzione, richiedendo di fermarti in modo significativo per ottenere immagini nitide e cristalline a 16 mm, il che è un grande svantaggio per un obiettivo premium. La nostra raccomandazione è di andare da terzi e optare per Tamron SP 15-30mm f / 2.8 Di VC USD. È un po 'più ampio, circa la metà del prezzo e cattura foto più nitide.
Design
Il 16-35mm è un obiettivo tozzo e robusto. Misura 4, 5 per 3, 3 pollici (HD), pesa 1, 9 libbre e ha un elemento frontale piatto in modo da poter utilizzare filtri per obiettivi da 77 mm se lo si desidera. Le guarnizioni interne lo proteggono da polvere e umidità. Il Tamron 15-30mm è più grande e più pesante - 5, 6 per 3, 9 pollici e 2, 4 libbre - e ha un elemento frontale bulboso che preclude l'uso di filtri standard senza un accessorio aggiuntivo.
L'obiettivo è nero con una robusta canna in metallo, messa a fuoco zigrinata e anelli zoom, e il badge Zeiss in blu e bianco. Sono inclusi i tappi anteriore e posteriore e un paraluce reversibile. Il meccanismo di zoom è interno, quindi non si estende oltre la parte anteriore della canna quando si cambia la lunghezza focale e ha contrassegnato i segni per 16, 20, 24, 28 e 35 mm. Una finestra di ritaglio in plastica mostra la distanza di messa a fuoco impostata in piedi e metri, ma non esiste una scala di profondità di campo corrispondente.
Sony utilizza la stabilizzazione delle immagini basata su sensori per il suo sistema con innesto A, quindi non c'è IS integrato nell'obiettivo, ma immagini e video sono mantenuti stabili dalla fotocamera. L'obiettivo ha un interruttore a levetta per cambiare tra le operazioni AF e MF, insieme a un pulsante Focus Hold per disattivare temporaneamente il sistema di messa a fuoco automatica. Il Tamron 15-30mm in concorrenza offre la stabilizzazione ottica quando lo acquisti per una fotocamera Canon o Nikon, ma omette la funzione e lascia il posto alla stabilizzazione nel corpo se associato a una reflex Sony.
La distanza minima di messa a fuoco è di 11 pollici in tutta la gamma dello zoom. L'obiettivo non è una macro, ma puoi sicuramente avvicinarti e avvicinarti ai soggetti, che possono essere utilizzati per ottenere effetti drammatici ad ampio angolo, portando il soggetto a una vista ravvicinata con un'estesa striscia di sfondo dietro di esso.
Qualità dell'immagine
Nonostante sia un obiettivo premium con una corporatura di livello professionale e un'apertura f / 2.8 costante, il 16-35mm non è il massimo in termini di nitidezza. Ho testato l'obiettivo insieme all'Alpha 99 II da 42 MP e ho trovato la qualità dell'immagine piuttosto deludente.
Ho girato il nostro diagramma di prova standard usando il 16-35mm e analizzato i risultati usando Imatest. A 16mm f / 2.8 l'obiettivo segna 1.930 linee per altezza dell'immagine usando un'analisi ponderata centrale. Sono meno delle 2.200 linee che vogliamo vedere almeno da una fotocamera ad alta risoluzione. La mancanza di fedeltà non è uniforme in tutto il fotogramma: il terzo centrale è piuttosto nitido (2.923 linee), ma diminuisce rapidamente quando ci si allontana, mostrando solo 1.250 linee nella parte centrale e 1.000 linee nella periferia del telaio.
Come prevedibile, restringendo l'apertura si migliora la qualità dell'immagine. A 16mm f / 4 il punteggio medio salta a 2.408 linee, con un centro eccezionalmente nitido (3.621 linee), ma una certa morbidezza nelle parti centrali (1.693 linee) e bordi che sono quasi uguali a quelli di f / 2.8. La storia è la stessa in f / 5.6.
C'è un miglioramento significativo in f / 8. Il punteggio medio sale a 2.946 linee, con un centro che si avvicina a 4.000 linee, parti centrali nitide (2.643 linee), ma bordi che sono ancora morbidi (1.347 linee). Se stai riprendendo un ampio paesaggio che richiede nitidezza da bordo a bordo, opta per f / 11 o f / 16 - entrambi forniscono in media circa 3.300 linee, con bordi che sono abbastanza decenti rispettivamente a 1.922 linee e 2.319 linee. Salta f / 22; restringendo l'apertura che introduce di gran lunga la diffrazione, che riduce la risoluzione fino a 2.351 linee.
L'obiettivo offre le sue prestazioni più costanti a 24 mm. A f / 2.8 il punteggio medio è di 2.785 linee, con prestazioni simili da bordo a bordo. Migliora a 2.906 linee a f / 4, 3.279 linee a f / 5.6, 3.864 linee a f / 8 e 3.850 linee a f / 11. C'è un leggero calo della qualità a f / 16 (3.522 linee) e uno più evidente a f / 22 (2.745 linee).
Le prestazioni sono ancora una volta un problema a 35mm. A f / 2.8 l'obiettivo segna in media 1.934 linee deludenti, sempre con una zona centrale nitida (2.845 linee), ma parti centrali sfocate (1.300 linee) e bordi (1.062 linee). Le foto sono più chiare a f / 4, con 2.716 linee in media, con un centro nitidissimo (3.797 linee), parti centrali decenti (2.006 linee) e bordi che si trovano sul lato morbido (1.574 linee).
Tutto si chiarisce af / 5.6; il punteggio medio passa a 3.165 linee, con parti e bordi al centro che superano le 2.500 linee. Il punteggio medio migliora a 3.633 righe af / 8 e rimane solido af / 11 (3.804 righe). C'è un lieve calo af / 16 (3.485 linee) e uno grande af / 22 (2.727 linee).
La distorsione a barilotto è un problema a 16 mm: l'obiettivo mostra circa il 2, 8 percento, dando alle foto un aspetto molto mite a occhio di pesce. È andato a 24 mm e lascia il posto a circa l'1 percento di distorsione a cuscinetto a 35 mm, che curva le linee nella direzione opposta come una lente fish-eye. La distorsione di questo tipo è tipica per uno zoom ultra-ampio, il Tamron mostra di più ad entrambe le estremità del suo raggio di zoom, ma non è un problema. Se si riprendono immagini in JPG, è possibile impostare la fotocamera per rimuoverla e i fotografi Raw hanno la possibilità di eliminarla tramite un profilo obiettivo Lightroom.
Gli angoli sono un po 'deboli a 16mm f / 2.8, circa 2 stop (-2EV) più deboli rispetto al centro. È meno problematico af / 4 ef / 5.6 (-1.1EV) e trascurabile con aperture più strette. L'effetto viene tagliato a circa -1, 5 EV a 24 mm e 35 mm quando si scatta con f / 2.8 ef / 4 e un non-emissione con impostazioni più ristrette. Come per la distorsione, i tiratori JPG hanno accesso alla correzione integrata nella fotocamera e gli utenti di Lightroom possono utilizzare il profilo dell'obiettivo per uniformare la luminosità degli scatti Raw.
conclusioni
Sulla carta, la Sony Zeiss Vario-Sonnar T * 16-35mm F2.8 ZA SSM è un obiettivo accattivante per i fotografi con innesto A che desiderano un obiettivo zoom ultra largo. È dotato di un'apertura luminosa, una gamma di zoom solida e una costruzione robusta. Ma le prestazioni ottiche non corrispondono al suo pedigree Zeiss o al suo prezzo richiesto. Devi fermarti a un'apertura stretta per ottenere risultati coerenti, il che non dovrebbe essere il caso con uno zoom premium. Ti consigliamo di considerare Tamron 15-30mm come alternativa. La sua gamma non è la stessa, ma ha anche un design f / 2.8, e mentre la distorsione è più forte, ha messo su numeri di nitidezza più forti quando l'abbiamo testato su una fotocamera da 36 MP.
