Recensione e valutazione txron 28-75mm f / 2.8 di iii rxd

Tamron non è stato il primo di terze parti a rilasciare un obiettivo autofocus per il sistema di fotocamere mirrorless full-frame di Sony: è stato battuto a pugni da artisti del calibro di Rokinon e Zeiss. Ma il 28-75mm f / 2.8 Di III RXD ($ 799) è il primo obiettivo zoom di terze parti che abbiamo visto per il sistema. Sta ricevendo un sacco di brusio da parte dei fotografi che usano attrezzi Sony e con buone ragioni. È completamente più luminoso del Zeiss Vario-Tessar T * FE 24-70mm F4 ZA OSS, e un prezzo molto più conveniente rispetto al premium $ 2, 200 24-70mm F2, 8 GM. La sua qualità d'immagine non è impeccabile, ma è dannatamente buona se si considera il suo prezzo, dimensione e f-stop. Se non hai il budget per un obiettivo G Master premium di Sony, questa è un'alternativa eccellente e conveniente e una scelta dell'editore.

Design: nero di base

Il 28-75mm non è un colpo di testa. Lo zoom sottile, che misura 4, 6 per 2, 9 pollici (HW), pesa 1, 2 libbre e supporta filtri frontali da 67 mm, copre un intervallo di 28-75 mm. È il più corto a 28 mm, poiché si estende quando ingrandito. Non ha una copertura grandangolare come la coppia di zoom 24-70 mm di Sony, che può essere una svolta per i fotografi di matrimoni, che tendono ad avere bisogno di sparare un po 'di più per catturare gruppi che si divertono alla reception o tutti i dettagli architettonici delle cattedrali cavernose.

La canna è in policarbonato nero con un anello zoom gommato nella parte anteriore e un anello di messa a fuoco manuale in policarbonato nudo che occupa il centro. Sono inclusi un paraluce reversibile, nonché tappi anteriori e posteriori, ma non si ottiene alcun tipo di custodia o custodia. Non ci sono interruttori di controllo o interruttori sull'obiettivo stesso: regolerai la modalità di messa a fuoco tramite le impostazioni della fotocamera e non c'è stabilizzazione nell'obiettivo da abilitare o disabilitare.

La mancanza di stabilizzazione ottica non è un grosso problema a meno che non si stia girando con un modello a7 di prima generazione. Le serie II e III, così come la a9, includono tutte la stabilizzazione a cinque assi nel corpo. È molto efficace per la fotografia e fa un buon lavoro anche con i video. Ho notato alcune vibrazioni nel filmato 4K portatile girato a 75 mm vicino al limite di messa a fuoco macro dell'obiettivo, ma la maggiore acquisizione dell'ingrandimento è più faticosa su un sistema di stabilizzazione. Altre clip portatili sembravano altrettanto belle di qualsiasi altro obiettivo associato a a7R III.

Le prime copie del 28-75mm arrivate al dettaglio sono state vittime di un bug del firmware che causava problemi occasionali con l'autofocus durante la registrazione di video. Questo problema è stato risolto tramite un aggiornamento del firmware. Non ho avuto la possibilità di applicare da solo l'aggiornamento: Tamron ha aggiornato l'obiettivo prima di inviarlo. Se si ottiene una copia di spedizione anticipata dell'obiettivo senza l'aggiornamento del firmware (al momento della stampa, la versione corrente viene identificata come Ver. 02 nel menu della fotocamera), è possibile applicare la correzione da soli con solo una scheda di memoria e una fotocamera, supponendo che non sto usando macOS 10.13 (High Sierra). Il software di aggiornamento funziona con Windows 7 SP1, Windows 8.1 e Windows 10, nonché macOS 10.10 (Yosemite) fino a 10.12 (Sierra).

Nonostante non supporti l'ultimo macOS, avere la possibilità di aggiornare il firmware dell'obiettivo senza la necessità di hardware aggiuntivo è un grande vantaggio. Se acquisti un obiettivo Tamron SLR avrai bisogno dell'accessorio TAP-in Console per farlo.

A differenza di altri obiettivi di terze parti, il 28-75 mm supporta tutte le modalità di messa a fuoco di Sony. Con a7R III non ho avuto problemi con EyeAF e il rilevamento del viso e l'obiettivo si sveglia perfettamente quando si tracciano soggetti in movimento.

Tutte le fotocamere full-frame di Sony incorporano la protezione dagli agenti atmosferici. Il 28-75 mm è anche sigillato, con sei guarnizioni interne per impedire all'umidità di penetrare nella fotocamera. In genere vediamo questa mano nella mano con protezione dalla polvere, ma Tamron non rivendica il 28-75mm. Include il rivestimento al fluoro nel design. L'elemento frontale dell'obiettivo è protetto con il materiale, che respinge polvere e grasso. Quindi non è solo più facile da pulire rispetto alle lenti senza fluoro, ma è anche meno incline a raccogliere le macchie.

La distanza di messa a fuoco ravvicinata varia in base all'impostazione dello zoom. Il suo design consente la messa a fuoco più vicina, 7, 5 pollici, nella posizione di 28 mm, che consente di ottenere ingrandimenti macro di dimensioni reali di 1: 2, 9. Se impostato su 75 mm, è necessario eseguire il backup di un po ', a 15, 3 pollici, per l'acquisizione di macro 1: 4. È meglio di entrambi gli zoom Sony da 24-70 mm: le costose reti G Master 1: 4.2 a 70 mm e l'F4 ZA 24-70 mm superano l'ingrandimento 1: 5.

Qualità dell'immagine: principalmente eccellente

Ho provato i 28-75 mm con il 42MP a7R III, attualmente il modello con la più alta risoluzione disponibile da Sony. Anche se abbinato a un sensore esigente, genera valori di risoluzione elevati nelle nostre valutazioni Imatest, per la maggior parte.

Il 28-75 mm mostra le prestazioni complessivamente più deboli con l'impostazione grandangolare. A 28 mm f / 2, 8 segna 2.814 su una valutazione ponderata centrale, che non si concentra sulla nitidezza, ma a malapena e non uniformemente sull'intero fotogramma. L'area centrale è nitida, con 4.278 linee, ma diventa più morbida man mano che ci si allontana dal centro. Le parti centrali della cornice mostrano solo 1.810 linee e i bordi esterni scendono a 1.431 linee. Se stai lavorando da vicino e sfuocando lo sfondo attorno a un soggetto prevalentemente centrato, ti piaceranno i risultati ottenuti dall'obiettivo, ma i fotografi di paesaggi vorranno fermarsi per ottenere risultati netti da centro a bordo.

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A f / 4 l'area nitida del fotogramma si espande notevolmente. Il punteggio medio sale su un territorio eccellente, con 3.717 linee. La zona centrale è eccezionale, superando 4.800 linee. Le parti centrali sono accettabili, 2.919 linee, sebbene non fuori scala. I bordi sono ancora un po 'morbidi (1.725 linee), ma non è fuori dall'ordinario per un obiettivo di questo tipo. Anche il G Master 24-70mm premium di Sony mostra bordi morbidi ad aperture più ampie se girato a 24mm.

Le cose sono migliori in f / 5.6, con 4.103 linee mediate su tutto il fotogramma, parti centrali che superano le 3.700 linee e bordi che, sebbene non eccezionali, mostrano solo 2.294 linee visivamente morbide. A f / 8 il punteggio medio è di 4.289 linee e la maggior parte dei frame ha un punteggio migliore di 4.000 linee. I bordi sono ancora in ritardo, ma a 3.269 linee, non troverai molto sbagliato con loro.

Gli amanti del paesaggio troveranno f / 11 come il punto debole per la risoluzione, il f-stop in cui l'obiettivo offre la massima risoluzione a 28 mm da un bordo all'altro. La media è un po 'meno di quanto ottieni af / 8 (4.182 linee), ma le prestazioni sono eccezionali fino ai bordi del riquadro, che mostrano 3.903 linee.

Iniziamo a vedere gli effetti della diffrazione af / 16, dove il punteggio medio scende a 3.793 linee. È più un problema af / 22. Ottieni solo 2.894 linee quando fermato all'apertura minima.

I problemi di prestazioni che abbiamo riscontrato a 28 mm f / 2, 8 sono andati nella posizione dello zoom di 50 mm. A f / 2.8 l'obiettivo mostra 3.773 linee qui, con bordi che superano i 3.100. C'è un miglioramento in f / 4: il punteggio medio è di 4.250 linee, sempre con la parte più nitida del telaio al centro e un'eccellente parte centrale (3.898) e prestazioni ai bordi (3.781 linee). Ciò regge quando ti fermi ulteriormente.

In f / 5.6 vediamo 4.410 linee e picchi di risoluzione in f / 8 (4.405 linee). Ottenete comunque una forte qualità d'immagine a f / 11 (4.165 linee), sebbene perdiate qualcosa di scatto a f / 16 (3.767 linee) e f / 22 (2.884 linee).

Nella posizione di 75 mm la risoluzione diminuisce leggermente. A f / 2.8 l'obiettivo risolve in media 3.273 linee, ma come con 28mm, vediamo una certa morbidezza alle parti centrali (2.508 linee) e ai bordi (1.975 linee). Le prestazioni sono più elevate in f / 4, con il punteggio medio che sale a 3.635 linee. La risoluzione nella parte centrale del fotogramma è molto migliore (3.284 linee) e, sebbene i bordi siano ancora un po 'morbidi a 2.343 linee, non sono sfocati.

A f / 5.6 l'immagine è nitida dal centro al bordo, anche se vediamo ancora meno risoluzione alla periferia. I bordi mostrano una forte 3.059 linee, mentre le prestazioni più nitide al centro e alle parti centrali portano la media fino a 4.051 linee. Le cose vanno meglio attraverso il fotogramma (4.196 linee) e ai bordi (3.474 linee) af / 8.

Se scatti ritratti a f / 2.8 o f / 4, le prestazioni dei bordi non significano molto a 75 mm, in genere la cornice verrà sfocata dalla profondità di campo comunque. Se ti piacciono i paesaggi a distanza moderata del teleobiettivo, f / 11 ti garantirà le migliori prestazioni dal centro al bordo. Il punteggio medio è quasi pari a quello dell'obiettivo (4.159 linee) e bordi superiori a 3.800 linee. Come con altre lunghezze focali, prova a saltare f / 16 (3.798 linee) e f / 22 (3.059 linee).

Non si tratta solo di risoluzione. Diamo anche uno sguardo alla distorsione quando valutiamo gli obiettivi, e anche al modo in cui la luce viene proiettata sul sensore: la maggior parte degli obiettivi sono più luminosi al centro che agli angoli. A 28mm vediamo una distorsione di circa 2, 5 barili, un effetto che fa tracciare linee rette con una curva esterna. Dà spazio alla distorsione a cuscinetto quando si ingrandisce. Vediamo un 1 percento appena percettibile a 50 mm e un 1, 5 percento più pronunciato a 75 mm. L'effetto puntaspilli fa apparire le linee rette con un leggero rigonfiamento verso l'interno.

Questo è qualcosa che può essere compensato nel software. Dai un'occhiata all'immagine qui sopra, scattata a 28 mm senza applicare correzioni, rispetto allo scatto qui sotto, a cui è stata rimossa la distorsione usando il profilo dell'obiettivo di Lightroom per i 28-75 mm. Perdi un po 'la scena rimuovendo la distorsione a barilotto, ma le linee del marciapiede e del muro appaiono come nella realtà nell'immagine corretta.

Noterai anche che gli angoli dell'immagine corretta sono anche un po 'più luminosi. Il 28-75 mm lancia un po 'di vignetta, anche se varia in base all'apertura e alla lunghezza focale. A 28 mm f / 2, 8 gli angoli sono in ritardo rispetto al centro di -4 EV. Fermarsi a f / 4 riduce il deficit a -2, 8 EV e vediamo un calo di -2 EV a f / 5, 6. A f-stop più stretti la vignetta è trascurabile. Se si riprendono JPG è possibile abilitare la correzione integrata nella fotocamera e, sebbene l'obiettivo abbia ancora un po 'di oscurità angolare af / 2.8 (-2.1EV) con la funzione abilitata, non è un grosso problema con impostazioni più ristrette.

A 50mm vediamo -1, 9 EV a f / 2.8 quando si scatta in formato Raw. Più piccolo f-stop la vignetta non è un problema e se abiliti le correzioni nella fotocamera per le riprese JPG vedrai un calo di -1.2E appena percettibile a f / 2.8.

Gli angoli sono più scuri a 75mm. A f / 2.8 il deficit è -3, 7 EV, che viene tagliato a -2, 4 EV a f / 4 e quasi trascurabile -1, 4 EV a f / 5, 6. I tiratori JPG gestiranno -1.9 EV a f / 2.8, ma a f / 4 e oltre la vignetta non è evidente nella maggior parte delle scene.

Uno zoom f / 2.8 eccellente e conveniente

Ci sono certo vantaggi in termini di dimensioni e peso nella progettazione di fotocamere mirrorless: eliminando lo specchio e il mirino ottico si riduce quantità di muoversi parti, e consente distanze molto brevi tra l'attacco dell'obiettivo e il sensore. La moderna rivoluzione mirrorless è iniziata con un formato di sensore più piccolo - Micro Four Thirds - che consente alcuni obiettivi davvero minuscoli.

Ma poiché abbiamo inserito sensori sempre più grandi in corpi mirrorless, è stato chiaro che non puoi sconfiggere le leggi della fisica. Mentre alcuni tipi di obiettivi, in particolare gli zoom grandangolari come Soy FE 12-24mm G, sono significativamente più piccoli rispetto agli obiettivi comparabili per i sistemi SLR, le differenze di design non sono così pronunciate per molti altri tipi di obiettivi, compresi gli zoom standard come il 28- 75 millimetri.

Sony ha optato per un design senza compromessi con il suo zoom standard f / 2.8, il 24-70mm F2.8 GM, un obiettivo grande e pesante come un'ottica simile per le reflex. Ma lo paghi in un paio di modi: un prezzo di $ 2.200 e un extra di due sterline che pendono dalla parte anteriore della fotocamera. Tamron ha adottato l'approccio opposto, sacrificando una certa copertura grandangolare e nitidezza dei bordi per portare sul mercato uno zoom f / 2.8 compatto a un prezzo più alla portata degli appassionati che semplicemente non hanno un paio di migliaia di dollari da spendere per un obiettivo.

Per me, l'approccio funziona. Non una volta mi sono sentito limitato quando ho scattato con il 28-75mm. Si concentra da vicino per scatti macro vicini, è mortalmente nitido quando viene fermato un po 'ed è perfettamente in grado di catturare immagini e video di qualità nella sua impostazione più ampia. Se sei un professionista, probabilmente ti perderai la possibilità di utilizzare un angolo leggermente più ampio, quindi se stai usando la tua fotocamera per fare soldi, il 24-70mm F2.8 GM è probabilmente una scelta migliore. Ma per gli appassionati e i professionisti che lavorano in altre discipline, il Tamron rappresenta un grande risparmio di prezzo senza un forte calo delle prestazioni e guadagna la scelta dei nostri redattori.