Video: Sigma 18-300mm f3.5-6.3 DC OS Macro 'C' lens review, with samples (Ottobre 2024)
Non puoi aspettarti le stesse prestazioni da un obiettivo superzoom come il Sigma 18-300mm F3.5-6.3 DC Macro OS HSM Contemporary ($ 579) come puoi da un obiettivo primario o uno zoom di alta qualità più corto come il 17- di Sigma 70mm F2.8-4 DC Macro OS HSM. Ma la convenienza di uno zoom all-in-one non deve essere scontata e il 18-300mm è una scelta solida per i fotografi che desiderano una copertura grandangolare, un teleobiettivo e una capacità di messa a fuoco ravvicinata senza dover cambiare gli obiettivi. Ma è costoso per un obiettivo che non fornirà immagini di alta qualità, e per questo motivo valutiamo il Sigma OSM Contemporary HSM Contemporary 18-200mm meno costoso e meno ambizioso leggermente più alto.
Design
Nonostante il suo ampio raggio di zoom, il 18-300 mm è abbastanza compatto. Misura 4 x 3, 1 pollici (HD), pesa 1, 3 libbre e supporta filtri frontali da 72 mm. Poiché l'obiettivo è progettato per abbinarsi al sensore di immagine presente nelle reflex di consumo, è molto più piccolo dei superzoom simili per i corpi full-frame, incluso l'AF-S Nikkor 28-300mm f / 3.5-5.6G ED VR (4.5 per 3.3 pollici; 1, 8 sterline). Per darti un'idea della portata dello zoom in termini reali, guarda le prossime due immagini. La luna è un piccolo punto quando l'obiettivo è impostato sul suo punto più largo e in una visione più chiara a 300 mm.
Sigma vende 18-300 mm per reflex Canon, Nikon, Pentax, Sigma e Sony. Le versioni Pentax e Sony omettono la stabilizzazione dell'immagine, poiché viene gestita internamente in quei sistemi di telecamere, ma le altre versioni dell'obiettivo lo includono. Tutte le versioni includono un paraluce reversibile. Come la maggior parte degli obiettivi reflex, il 18-300 mm è rifinito in nero. La sua canna è in composito duro, simile ad altri obiettivi della linea di obiettivi Global Vision di Sigma, che sono facilmente identificabili con le loro designazioni artistiche, contemporanee o sportive.
La canna si estende quando lo zoom è impostato oltre 18 mm. Questo è tipico per uno zoom di livello consumer. Ciò che è leggermente atipico è il design dell'anello di messa a fuoco. È stretto e si trova nella parte anteriore della parte della canna che non si estende. La maggior parte degli anelli di messa a fuoco non si muovono quando la fotocamera è impostata sulla messa a fuoco automatica, ma questo lo fa. Sul lato positivo, la scala della distanza di messa a fuoco (elencata in piedi e metri) può essere stampata direttamente sull'anello di messa a fuoco. Ma ho dovuto impedirmi di appoggiare le dita sull'anello stretto quando scattavo con l'obiettivo - in più di un'occasione mi sono ritrovato a trattenerlo, impedendo al sistema di messa a fuoco automatica di svolgere correttamente il suo lavoro.
La ghiera dello zoom è molto più larga della ghiera della messa a fuoco e dove la messa a fuoco ha una trama modellata, lo zoom è ricoperto di gomma con una finitura zigrinata simile. È comodo da girare e sono contrassegnate diverse lunghezze focali (18, 28, 35, 50, 80, 135, 200 e 300 mm). È incluso un interruttore di blocco per mantenere l'obiettivo fissato a 18 mm, impedendo che si insinui quando la fotocamera si blocca su un fianco o intorno al collo.
Oltre al blocco, ci sono due interruttori sulla canna: uno per cambiare tra messa a fuoco automatica e messa a fuoco manuale e l'altro per accendere e spegnere il sistema di stabilizzazione dell'immagine. È consigliabile lasciarlo abilitato quando si scatta il palmare e spegnerlo quando si utilizza un treppiede.
L'obiettivo può mettere a fuoco fino a 15, 3 pollici. A grandangoli che non gli danno molta capacità di ingrandimento, come puoi vedere dai segni sulla parte telescopica del barilotto dell'obiettivo. Ma a 300 mm, lo zoom proietta gli oggetti sul sensore di immagine della fotocamera con un terzo di durata (1: 3) quando si lavora alla distanza minima. Puoi aggiungere il filtro Sigma AML72-01 Close-Up Lens ($ 45) e migliorarlo a 1: 2, ma perderai la possibilità di concentrarti su oggetti a distanza con il filtro attaccato. Sigma occasionalmente raggruppa il filtro con l'obiettivo senza costi aggiuntivi.
Qualità dell'immagine
Ho testato la nitidezza dell'obiettivo abbinata alla Canon EOS 80D da 24 megapixel. Vogliamo vedere immagini che colpiscono 1.800 linee per altezza dell'immagine sulla metrica di punteggio ponderata centrale di Imatest, una cifra che a volte il 18-300mm non è riuscito a gestire. A 18mm, i risultati f / 3.5 sono solidi, con un punteggio ponderato centrale di 1.871 linee. Mentre ti allontani dal centro, tuttavia, i risultati non sono così buoni. Il terzo medio della cornice mostra circa 1.650 linee e i bordi solo 1.135 linee. I risultati sono quasi identici a f / 4. A f / 5.6 il punteggio complessivo raggiunge le 1.947 linee e il terzo medio è più nitido (1.719 linee), ma i bordi sono ancora fangosi (1.379 linee). I bordi sono migliori in f / 8 (1.502 righe) ef / 11 (1.590 righe), ma il punteggio medio si aggira intorno alle 1.950 righe in entrambi i casi. Andare oltre f / 11, indipendentemente dalla lunghezza focale, fa di più per danneggiare la qualità dell'immagine che per aiutarla.
A 50 mm, l'apertura massima è ridotta a f / 5. Le immagini sono un po 'più nitide - 2.012 linee a f / 5, 2.175 linee a f / 8 e 2.199 linee a f / 11 - e le parti centrali dell'inquadratura resistono bene al controllo. I bordi sono ancora morbidi, tuttavia - 1.175 linee a f / 5 e 1.502 linee a f / 8 - fino a quando scendi a f / 11, dove migliorano a 1.846 linee.
C'è una notevole flessione nella chiarezza a 100 mm. L'apertura massima ora è f / 5.6 e l'obiettivo gestisce solo 1.691 linee quando si scatta a tutta apertura. Migliora a 1.919 linee af / 8 e 2.078 linee af / 11. I bordi sono molto morbidi: solo 900 linee a f / 5.6, 1.248 linee a f / 8 e un più accettabile 1.698 linee a f / 11.
E l'obiettivo è peggio di 150 mm. A f / 6.3 mostra solo 1.386 linee attraverso il fotogramma, con bordi molto sfocati (757 linee). C'è un modesto miglioramento af / 8, una media di 1.574 linee con bordi fangosi che cadono un po 'meno del segno di 1.000 linee. La storia è migliore in af / 11, ma anche in questo caso l'obiettivo colpisce solo 1.830 linee e i bordi cadono timidi di 1.500 linee.
C'è un notevole miglioramento a 200mm. A f / 6.3, l'obiettivo segna 1.873 linee. Se stai prestando attenzione, non sarà una sorpresa che i bordi non siano buoni, tuttavia, mostrando solo 1.127 linee. Arrestare a f / 8 (2.021 linee) e f / 11 (2.050 linee) fa molta strada per affinare il centro e le parti centrali del fotogramma, ma rimarrai comunque con 1.222 linee e 1.482 linee (rispettivamente) al periferia.
C'è un altro calo delle prestazioni a 300 mm: non sorprende poiché i progetti di zoom lunghi spesso soffrono al massimo. A f / 6.3, lo zoom segna 1.623 linee sul test di nitidezza, con un centro nitido che lascia il posto a un terzo medio deludente (1.350 linee) e bordi sfocati (823 linee). L'arresto a f / 8 non fa nulla per aiutare la periferia, ma aumenta il punteggio medio a 1.741 linee e le reti danno risultati migliori nel terzo medio del fotogramma (1.625 linee). Ti consigliamo di fermarti a f / 11 per i migliori risultati - 1.879 in media, con parti centrali che mostrano 1.850 linee e bordi che cadono appena al di sotto di 1.300 linee.
La nitidezza non è l'unico compromesso che si ottiene per raggiungere questo livello di zoom in un obiettivo. Anche la distorsione è prevalente: c'è una distorsione del barile del 3, 2 percento a 18 mm, che fa catturare le linee rette con una curva esterna. Dà spazio alla distorsione a cuscinetto, che fa piegare verso l'interno quelle stesse linee mentre si ingrandisce: c'è il 2, 2 percento a 50 mm, l'1, 6 percento a 100 mm, circa l'1 percento a 150 mm e 200 mm e l'1, 4% a 300 mm. Se lavori con un'applicazione di modifica delle immagini come Adobe Lightroom, questa distorsione è facile da rimuovere: c'è un profilo dell'obiettivo che raddrizzerà quelle linee con un solo clic.
Lightroom può anche correggere angoli e bordi scuri. Quando si scatta con i 18-300 mm alla sua massima apertura, si noterà che l'illuminazione non è nemmeno attraverso il fotogramma. Ho usato uno strumento di uniformità di ExpoDisc e Imatest per valutare la gravità di questo effetto. È al suo peggio a 18 mm - af / 3.5 gli angoli sono circa 3, 5 stop più fioco (-3, 5 EV) rispetto al centro e i lati sono in ritardo di 1, 5 stop. Restringere l'apertura a f / 5.6 porta i lati entro tolleranze accettabili, ma gli angoli mostrano ancora -2, 5 EV rispetto al centro: restringere ulteriormente l'apertura non fa nulla per alleviare questo a 18 mm.
L'obiettivo ha prestazioni migliori a questo proposito quando viene ingrandito. A 50 mm f / 5, 100 mm f / 5, 6, 150 mm f / 6, 3, 200 mm f / 6, 3 e 300 mm f / 6, 3 gli angoli sono di circa 2 stop più deboli rispetto al centro, ma i lati sono fermi. Restringendo l'apertura ad f / 8, gli angoli si fermano a tutte quelle lunghezze focali.
conclusioni
I rapporti di zoom lunghi comportano compromessi in termini di qualità ottica, ed è molto vero per Sigma 18-300mm F3.5-6.3 DC Macro OS HSM Contemporary. L'obiettivo è compatto e leggero, copre una gamma molto ampia e offre un solido rapporto di ingrandimento macro 1: 3 alla sua lunghezza focale più lunga. Ma non è così nitido come gli zoom più corti o gli obiettivi primari, ha un'apertura massima stretta che limita la raccolta della luce e il controllo della profondità di campo ed è costoso a $ 579. Se sei sul mercato per questo tipo di obiettivo, il 18-200mm di Sigma viene fornito con molti degli stessi avvertimenti e non ha la stessa portata del teleobiettivo, ma costa solo circa $ 400. Se non sei disposto a scendere a compromessi, prendi in considerazione l'abbinamento dell'ottimo zoom contemporaneo 17-70mm di Sigma con la Canon EF-S 55-250mm f / 4-5.6 IS STM o un obiettivo simile per il tuo sistema SLR preferito. Non avrai la comodità di un obiettivo all-in-one, ma godrai di immagini più nitide e prestazioni più costanti da un kit a due obiettivi.
