Video: DRTV по-русски: Обзор Canon 11-24mm f/4L USM (Ottobre 2024)
La costruzione è tipica per gli obiettivi Canon L. La canna è in resistente policarbonato e c'è un anello di tenuta attorno all'attacco dell'obiettivo. L'anello zoom si trova verso la base dell'obiettivo, ricoperto di gomma zigrinata e contrassegnato con 11, 12, 14, 18, 20 e 24 mm. L'anello di messa a fuoco manuale, rifinito con una trama simile, si trova proprio dietro il paraluce integrato. Come la maggior parte degli obiettivi reflex, l'anello di messa a fuoco manuale è accoppiato meccanicamente, quindi è possibile regolare la messa a fuoco e vedere immediatamente i risultati nel mirino ottico, anche quando la fotocamera è spenta.
L'interruttore di controllo solitario consente di alternare tra manuale e autofocus, sebbene sia sempre possibile ignorare l'autofocus dopo che è stato bloccato tramite una rotazione dell'anello di messa a fuoco manuale. Una finestra si trova nella parte superiore della canna, accanto all'interruttore, mostrando la distanza di messa a fuoco impostata. L'obiettivo può bloccarsi su soggetti a una distanza di appena 0, 28 metri dal sensore di immagine. La distanza di lavoro dall'elemento anteriore è di pochi pollici, quindi puoi avvicinarti a un soggetto e inquadrarlo con uno sfondo veloce a 11 mm e avvicinarti abbastanza per uno scatto di dettaglio a 24 mm.
Il motore di messa a fuoco interno è un design USM. È rapido e silenzioso, come ci si aspetterebbe da un obiettivo Canon. Può guidare l'obiettivo dall'infinito alla distanza di messa a fuoco più vicina in circa mezzo secondo se accoppiato con EOS 5DS R. full frame da 50 megapixel
Qualità dell'immagine
Ho usato Imatest per vedere le prestazioni dell'obiettivo su una fotocamera full frame, in questo caso il mostro ad alta risoluzione di Canon, la EOS 5DS R. A 11 mm f / 4 segna 3.317 linee per altezza dell'immagine in un test ponderato al centro, molto più nitido delle 2.200 linee che ci piace vedere quando guardiamo le immagini da una fotocamera ad alta risoluzione. I bordi sono un po 'morbidi qui, mostrando solo 1.539 linee. Fermarsi a f / 5.6 migliora il punteggio medio a 3.595 linee e i bordi saltano a 1.808. La prestazione più nitida è af / 8: il punteggio medio è di 3.681 linee e anche i bordi esterni sono abbastanza nitidi, a 2.126 linee. Se stai riprendendo un paesaggio, f / 11 ti priva di un po 'di nitidezza al centro dell'obiettivo (3.291 linee in media sulla cornice), ma i bordi mostrano 2.371 linee. La diffrazione è più un problema quando si scatta con f-stop più stretti, diminuendo i dettagli af / 16 (2.831 linee) ef / 22 (2.240 linee) quando si lavora con la 5DS R.
La qualità dell'immagine attraverso la cornice è più costante a 14 mm. A f / 4 l'obiettivo registra 3.488 linee nel test ponderato al centro, con i bordi del telaio che superano le 2.900 linee, per dettagli nitidi da bordo a bordo. Fermarsi a f / 5.6 migliora il punteggio complessivo a 3.844 linee, la sua risoluzione di picco a questa lunghezza focale. C'è un calo nella qualità dell'immagine a f / 8 (3.555 linee) e f / 11 (3.381 linee), ma la diffrazione non è una vera preoccupazione fino a quando non si restringe il f-stop a f / 16 (3.019 linee) e f / 22 (2.374 linee).
I risultati sono simili a 18 mm. A f / 4 l'obiettivo gestisce 3.570 linee e raggiunge il picco a f / 5, 6-3, 816 linee. In entrambi i casi i bordi sono molto nitidi, circa 2.700 linee. La diffrazione riduce leggermente la risoluzione in f / 8 (3.706 linee) e f / 11 (3.315 linee), ma è più un problema in f / 16 (3.009 linee) e f / 22 (2.347 linee).
A 24mm l'obiettivo mantiene le sue prestazioni elevate. Segna 3.085 linee a f / 4, con bordi che colpiscono 2.475 linee. Le immagini sono più nitide af / 5.6, con un punteggio medio di 3.347 linee e bordi che colpiscono 2.800 linee. Le massime prestazioni si ottengono in f / 8 (3.412 linee), con risultati positivi in f / 11 (3.379 linee). La diffrazione riduce la chiarezza af / 16 (3.076 linee) ef / 22 (2.445 linee).
La nitidezza non è l'unico aspetto di un obiettivo che valutiamo. Vediamo anche come l'illuminazione uniforme sia attraverso la cornice. Questo è spesso un problema con obiettivi ultra-wide; la maggior parte ha bordi e angoli notevolmente più scuri rispetto al centro. Se scatti in formato JPG, le correzioni integrate nella fotocamera eliminano questo problema tranne 11mm f / 4, ma i tiratori Raw dovranno affrontare un'illuminazione irregolare.
A 11 mm f / 4 gli angoli e i lati sono notevolmente più scuri rispetto al centro dell'immagine, in ritardo rispettivamente di 4 EV e 2, 5 EV. Arrestare a f / 5.6 migliora le cose; gli angoli mostrano un calo di 2, 6 EV e i lati solo 1 EV. A f / 8 gli angoli sono ancora scuri (-1, 5 EV), ma i lati si trovano a 0, 5 EV dal centro, quasi impercettibili in condizioni di campo. A f / 8 gli angoli migliorano, dimmerano di 1, 2 EV, e ad f / 16 gli angoli si trovano a una fermata dal centro, un risultato accettabile che non richiede correzione per la maggior parte dei colpi.
La trama è simile a 14 mm, ma l'effetto vignetta è meno pronunciato. A f / 4 vediamo un'illuminazione di -3 EV agli angoli e -2 EV ai lati del telaio. A f / 5.6 gli angoli sono in ritardo dietro il centro di 1, 8 EV, ma i lati del telaio si fermano all'interno di un arresto. A f / 8 gli angoli mostrano solo un calo di luminosità di 0, 9 EV.
La tendenza al miglioramento continua a 18 mm. A f / 4 gli angoli mostrano una caduta di 2, 3 EV e i lati di circa 1, 4 EV. A f / 5.6 i lati sono fini (-0, 5 EV) e gli angoli attenuati di 1, 2 EV. Gli angoli si fermano all'interno di un arresto af / 8. A 24mm gli angoli iniziano a -2 EV a f / 4, con i lati a -1, 2 EV. I lati tirano entro limiti tollerabili af / 5.6 e gli angoli scendono di soli 1, 3 EV. A f / 8 l'illuminazione è accettabilmente uniforme su tutto il fotogramma.
Imatest analizza anche la distorsione. Questo è un aspetto in cui l'11-24mm non è perfettamente corretto. A 11 mm l'obiettivo presenta una distorsione a barilotto del 6 percento, una cifra ridotta al 2, 8 percento a 14 mm, ridotta a meno dell'1 percento di 18 mm e assente a 24 mm. Se scatti in formato Raw, puoi correggerlo utilizzando un'applicazione per il flusso di lavoro come Lightroom, così come puoi illuminare. Lightroom ha una correzione con un clic che compensa entrambi per questo obiettivo.
conclusioni
La Canon EF 11-24mm f / 4L USM è un obiettivo che non ha eguali sul mercato. È lo zoom rettilineo più ampio per qualsiasi sistema: per ottenere un campo visivo più ampio dovrai guardare un obiettivo fish-eye come il EF 8-15mm f / 4L Fisheye USM di Canon, ed è molto nitido su tutto il suo campo di zoom. Non offre la stessa perfezione ottica che si ottiene dai migliori obiettivi principali - c'è una certa distorsione e angoli e lati sono un po 'deboli quando si scatta in formato Raw - ma entrambi gli aspetti sono facilmente corretti usando un flusso di lavoro software e non lo sono affatto fuori linea per un obiettivo di questo tipo. Certo, è costoso, ma questo è il prezzo da pagare per un obiettivo di questa qualità e portata. È più che degno della distinzione dei nostri redattori.
